随记（十五）李安张艺谋繁花马伊琍
张艺谋拍红高梁，感觉他就是那里面的发生；陈凯歌拍黄土地，觉得他自己也干涸得够呛。李安拍的《色戒》《断背山》，传统书香不分国界人种地渗。
《红高粱》《黄土地》，很凶，革命者式的，不是辛亥起义那种，而是破四旧立四新那种。其中对贫困致极的描写，有种“穷且益坚”的自虐意味；对屠戮拍得那么细节，像是只看到过文革武斗的惨烈，只听到过逼供信的残忍的他们，到如今，老子终于有了自制一把残忍惨烈而一逞怀中的嗨意。
没有新社会的经历，是十四亿中国人之外的中国人的财富。有新社会的经历，也不必几十年，高中毕业就够了，这拨人，到了上学年龄就受罪，到了退休年龄，就变成中国大妈和“坏人，老了”，逃到国外，还是。李安有沒有这经历的财富，看他的片子，常常有应邀“看一下我的个人书橱”的感受。中国近几代导演没有，生又长在红旗下，他们的片子，就是《地道战》《秘密图纸》《铁道游击队》2.0，而且，好像也没别的选项。
在看王家卫拍的《繁花》。有点港人拍的《上海滩》的意思。
其实，解放后，保持住些解放前的地方，就上海滩了。文革中的《新民晚报》的报名题字，就是民国字样。《海港》，就是有点洋泾浜味。比马伊琍嘛嘛出众的女演员，多了去。而马伊琍有的上海弄堂里厢走出来的女大学生女金领味道，让她们比不了。片子中，马伊琍光彩，覆盖性的。转身，回头，小撇嘴角，小眼浪泼大秋波，好多不像是导出来的，而且上海女人天生的。
是这样的。马伊琍讲普通话的腔调，到了上海一下车，询问年纪四十以内的乘服，很容易听得到。那种“看看，可以；“动手动脚，弗来赛”的警示，身前身后的。
马伊琍风格是旧上海味的费力保留，马伊琍好像无心，却具有。这个素质，平添好多分。
环顾，文章沾了点民国味，字迹有了点“像过去人写的”，都增这码那码的。
延安文艺进城后，除了上海及周边剩下的一点点，通吃。夏衍，谢晋，王心刚，谢芳，孙道临，王晓堂等，几个不有意无意地“红”得发紫。后来的新一代，二代… 电影人，就是前辈的2.0或精装版，所谓“环境的产物”。雾霾之下，哪叶肺不是吸尘器？张艺谋则是自己吸成了“坏人，老了”，还满世界嘚瑟。
完全没有必要给一点力气去分析为什么会这样，余出时间看马伊琍这类的演出才是。
去审美。审不到，但大方向对，“面包，会有的。”尽可能多留下点马伊琍式的眯眼，嗲音于怀于耳；巩俐式的一眼看穿你那点小心思的洞，知道是怎么回事就当该撂的撂了吧。
也可以有《繁花》的，只是很难碰到。与其这么难，不如不在这儿找，去港台澳，欧美看。太容易见到好东西了，梁家辉，张曼丽，林青霞….. 《廊桥遗梦》的女主角，《唐顿山庄》里的男男女女。
有一种高碳生活，就是和俄粉，*****…掰。有一种返朴归真，少看或不看大陆。来吧，无论你是谁，都可以参加，同行。但，不好意思，自己先抬脚了。
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